Explication sur la sélection de cd classiques "transparents"

[shushu]

Les lois de l'univers étant ce qu'elles sont : il ne faut pas que j'oublie que la redématérialisation définitive me sera imposée un jour, donc il faudrait que j'avance dans les oeuvres complètes de Père-Lachose Audio en 12 gros volumes reliés pleine peau.

Un peu plus de précisions sur la démarche de tri des CD classiques sur la prise de son proposés ici ne serait pas plus mal. Je risque d'avoir à m'y reprendre à plusieurs fois parce qu'il faut vaquer aux occupations quotidiennes à Père-Lachose.

Le concept de Haute Fidélité a été forgé à l'origine plus ou moins parce qu'il correspondait à une attente du consommateur d'avoir à disposition des équipements et des disques s'améliorant en permanence pour aller vers du son disons de plus en plus réaliste au moins pour ce qui est de la reproduction des timbres. C'est bien ce domaine qui était foireux au début et dont on voyait qu'il pouvait devenir un peu moins foireux par la suite. Il y a sans doute eu des dérives et des traficotages qui peuvent malheureusement habituer les auditeurs à du son de moins en moins réaliste mais normalement ce n'est pas ce qui devrait attirer la majorité des membres de ce magnifique forum.  

Ben quoi enfin, les facteurs d'instruments, les instrumentistes, les chanteurs, les chefs d'orchestre,  ont beaucoup travaillé au cours des siècles on peut dire pour parvenir à charmer l'oreille de plus en plus. Au point que l'on peut risquer la griserie et l'ivresse par les sonorités dites acoustiques.

Il ne faut pas oublier par ailleurs que nous baignons dans un monde bourré de timbres acoustiques à commencer par ceux des voix bien sûr mais aussi bien sûr par ceux du vent dans les grands pins évidemment. Que nous sommes donc formés à la réalité des sons acoustiques et à les différencier finement par toutes les activités quotidiennes et notre environnement depuis que nous sommes au berceau. En gros on ne nous la fait pas. On sait par la pratique ce que c'est qu'une vibration sonore produite par les éléments, les objets, les voix, même en dehors de tout contact avec un univers musical.

Suite du 23 juillet de l'an de grâce 2026

La péroraison précédente était pour inciter à se persuader que le nirvana musical devant nos équipements (nb : musique acoustique) ne peut atteindre son climax que lorsque les sons émis sont relativement analogues à des sons musicaux réels.
Il manquait évidemment à rappeler que les sons réels sont très complexes, bien plus que certaines affirmations simplificatrices peuvent le laisser croire. Notamment c'est bourré de micro phénomènes vibratoires que l'audition perçoit sans pouvoir les analyser précisément. Ils sont indispensable à la sensation de réalité. Ces micro phénomènes se situent dans le domaine du qualitatif (défilement de petites vibrations acoustiques venant s'ajouter au message principal) et du quantitatif (micro variations rapides d'intensité de toutes les vibrations constitutives du message). On se doute qu'il faut mettre en oeuvre de la haute précision en matière de matériel d'enregistrement et de son utilisation pour parvenir à mettre tout cela en boîte. La reproduction ensuite par nos équipements est paradoxalement plus facile car on crée des vibrations sonores après amplification, alors qu'à la prise de son on a comme redoutable première étape la très faible puissance acoustique arrivant sur les petites capsules des micros. D'où bien sûr l'importance stratégique que la sensibilité mécanique et électronique des micros d'enregistrement se rapproche le plus possible de celle de l'audition humaine pour capter l'ensemble des vibrations qualitativement et quantitativement.

La prochaine fois s'il y a prochaine fois : quels tours tordus nous jouent nos sens quand le son est pourri foutu au sens de Père-Lachose Audio, c'est-à-dire quand la chaîne d'enregistrement a éliminé bon nombre de mini phénomènes vibratoires ou a rajouté les trucs hors de propos que  sont les distorsions linéaires ou harmoniques (voire d'autres).

[shushu]

Désolé, pour le moment pas assez en forme pour continuer.
Les décoctions de racines de pissenlits vont peut-être me requinquer.    

[shushu]

Shushu tente de se soigner d'un zona ophtalmique ouille, pas vraiment le moment de continuer l'exégèse tant attendue.
Mais peut-être bientôt.

En tout cas, ça fait ainsi trois cadres de suite où caser ultérieurement le texte intégral non censuré.

[shushu]

Chaud devant, voici la deuxième livraison sur le sujet épineux évoqué par le titre.
On retrouve ce bout de texte joint au premier dans le message de tête.

Suite du 23 juillet de l'an de grâce 2026

La péroraison précédente était pour inciter à se persuader que le nirvana musical devant nos équipements (nb : musique acoustique) ne peut atteindre son climax que lorsque les sons émis sont relativement analogues à des sons musicaux réels.
Il manquait évidemment à rappeler que les sons réels sont très complexes, bien plus que certaines affirmations simplificatrices peuvent le laisser croire. Notamment c'est bourré de micro phénomènes vibratoires que l'audition perçoit sans pouvoir les analyser précisément. Ils sont indispensable à la sensation de réalité. Ces micro phénomènes se situent dans le domaine du qualitatif (défilement de petites vibrations acoustiques venant s'ajouter au message principal) et du quantitatif (micro variations rapides d'intensité de toutes les vibrations constitutives du message). On se doute qu'il faut mettre en oeuvre de la haute précision en matière de matériel d'enregistrement et de son utilisation pour parvenir à mettre tout cela en boîte. La reproduction ensuite par nos équipements est paradoxalement plus facile car on crée des vibrations sonores après amplification, alors qu'à la prise de son on a comme redoutable première étape la très faible puissance acoustique arrivant sur les petites capsules des micros. D'où bien sûr l'importance stratégique que la sensibilité mécanique et électronique des micros d'enregistrement se rapproche le plus possible de celle de l'audition humaine pour capter l'ensemble des vibrations qualitativement et quantitativement.

La prochaine fois s'il y a prochaine fois : quels tours tordus nous jouent nos sens quand le son est pourri foutu au sens de Père-Lachose Audio, c'est-à-dire quand la chaîne d'enregistrement a éliminé bon nombre de mini phénomènes vibratoires ou a rajouté les trucs hors de propos que  sont les distorsions linéaires ou harmoniques (voire d'autres).