"Sei solo" par JSB e altri

[Pseudo]

Personne pour nous parler de Szering, Kremer, etc.?

Tiens, parmi les versions alternatives, j'aime bien celle-ci sur violon baroque:

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[sax.tenor]

Bonsoir à tous,
voilà un fil comme je les aime. Il y a plein de références (disques, vidéos) que je mets de côté pour déguster le plutôt possible. Merci aux contributeurs.

[gillesn]

Moi pareil...

[Pseudo]

Plus près de nous, les Caprices de Paganini, que tout le monde connaît et que personne n'écoute    Je les aimais beaucoup autrefois pour leur côté pyrotechnique, et je ne les apprécie plus tellement exactement pour les mêmes raisons.

J'ai choisi cette version parce que l'interprète met l'accent sur le caractère mélodique:

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[sax.tenor]

je les ai écoutés, mais à présent je me contente des 13, 20 et 24 présents sur LE VIOLON DU DIABLE / Ivry GILTLIS (DECCA). Dans le cd, il y a les deux concertos qui méritent de figurer dans une discothèque ! C'est dans cette version (en LP) que je les ai découverts.

J'ai tout de même mis la version intégrale citée des caprices dans ma liste en attente d'écoute. Ce sera peut-être une redécouverte.

Depuis quelques jours, je suis concentré sur les versions de JS BACH par Benjamin ALARD, dont je possède 2 coffrets (8cd)
J'aime beaucoup cette version de BWV 846 (Prélude du clavier bien tempéré), mais j'en aime aussi bien d'autres, de style opposé concernant le rythme ou le choix d'instrument (pianoforte, orgue).



Regardez et écoutez tous ces claviers  


J'aime bien aussi Trois Menuets du Livre pour clavier de Wilhelm Friedemann BACH Bwv 841, 842, 843

[castellu]

Hello,
Merci pour ces conseils avisés...

Pour les Partitas au violon, j'ai la chance d'avoir cette version en vinyle :
https://www.discogs.com/fr/master/11964 ... CWo2jEJt1d

Vraiment beau (mais je suis curieux d'écouter celles indiquées).

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B r u n o

[sax.tenor]

Bonsoir, ces LP de 1971, du français Sándor Végh (naturalisé en 1953) sont à présent disponibles en CD.

Sándor Végh en cd

J'aime bien le jeu parfois identifiable, mais toujours intéressant de Carmignola.

[Pseudo]

Pour les Partitas au violon, j'ai la chance d'avoir cette version en vinyle :...
Vraiment beau (mais je suis curieux d'écouter celles indiquées).

La version de Sandor Vegh était un des grands classiques (avec Grumiaux, Szigeti, etc.) avant que Nathan Milstein n'enregistre les fugues à un tempo insolent!

[Pseudo]

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J'ai présenté cette version, mais c'est celle-ci que je possède:

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Du très beau violon, certainement, à écouter au prix d'une certaine aridité de composition!

[Pseudo]

Voici, selon wikipedia, la liste des violonistes aventureux qui ont affronté la solitude des Sei solo:

Les sonates et partitas ont été enregistrées par un grand nombre de violonistes dont :

   Yehudi Menuhin, 1934-1944, 1956/1957, 1975
   Georges Enesco, 1948
   Jascha Heifetz, 1952
   Henryk Szeryng, 1954 et 1967
   Johanna Martzy, 1954-1955
   Nathan Milstein, 1954-1956 et 1973
   Michael Rabin, 1955
   Joseph Szigeti, 1956
   Arthur Grumiaux, 1961
   Sándor Végh, 1970
   Gidon Kremer, 1980 et 2005
   Thomas Zehetmair, 1982
   Sigiswald Kuijken, 1983 et 2001
   Oscar Shumsky, 1983
   Shlomo Mintz, 1984
   Jaap Schröder, 1984-1985
   Itzhak Perlman, 1988
   Uto Ughi, 1991
   Christian Tetzlaff, 1993 et 2005
   Gérard Poulet, 1996
   Salvatore Accardo, 1996
   Dmitri Sitkovetsky, 1997
   Hilary Hahn (1997, Sony : Partita nos 2 et 3, Sonate n°3 ; 2018, Decca : Partita n° 1 et Sonates nos 1 et 2)
   Rachel Podger, avril 1998 et avril 1999, réédité en 2002
   Ilya Gringolts (partita 1, sonate 2, partita 3), 2002
   Hélène Schmitt, 2004
   Julia Fischer, 2005
   Sergey Khachatryan, 2008-2009
   Viktoria Mullova, 2009
   Isabelle Faust, 2010-2012
   Amandine Beyer, 2011
   Enrico Onofri, 2017

[Jubilator]

Jean-Pierre Bonnin avait un très rare et précieux enregistrement en série limitée chez STIL par Patrick Bismuth, en vinyle. Remarquable, mais totalement hors de prix sur le marché de l'occasion.

[micbog]

Patrick Bismuth... à ne pas confondre avec son frère  Paul  

[Pseudo]

Le goût des listes étant contagieux, voici les enregistrements des Sei solo disponibles à la maison. Leur nombre atteste d'une longue recherche de la version idéale, qui se clôt sur un échec, car je ne saurais me passer de plusieurs interprétations!

s=sonate, p=partita, comme on aurait pu s'en douter

Szering I s1 + p1 (vinyle)
Heifetz p2 + p3
Milstein I + II  (vinyle) + versions de concert
Kremer I (vinyle)
Gotkovsky (vinyle)
Kuijken I (vinyle) + II
Tetzlaff I + II
Poulet
Van Dael s1 +p1 +s2
Beyer
Schmitt
Tamestit p2
Papavrami
Shaham
Faust

Parmi les versions dont je garde un souvenir, mais que je ne possède pas, je citerais celles de Szigeti, Grumiaux, Vegh. J'ai certainement écouté Menuhin, sans souvenir précis.

J'ai connu le bonheur d'entendre Milstein, Tetzlaff deux fois et, plus récemment, Théotime Langlois de Swarte * en récital dans ces œuvres.

* + Faust à la CdF, voir ci-dessous

Et voilà!

[Pseudo]

Pour les amateurs qui résident à proximité raisonnable, je signale qu'Isabelle Faust jouera en solo jeudi soir, à la Chaux-de-Fonds, en raison de l'indisponibilité de son partenaire Alexander Melnikov:

Changement de programme – Concert du jeudi 15 janvier 2026, 19h30
Salle de musique de La Chaux-de-Fonds
Pour des raisons médicales, le pianiste Alexander Melnikov, partenaire de longue
date de la violoniste Isabelle Faust, ne sera pas en mesure de se produire en concert
ces prochains jours. Nous avons cependant la grande chance d’annoncer qu’Isabelle
Faust maintiendra sa venue et proposera un programme exceptionnel pour violon
seul, conçu tout spécialement pour l’occasion. Le concert aura lieu comme prévu, le
jeudi 15 janvier 2026 à 19h30 à la Salle de musique de La Chaux-de-Fonds.
À l’issue du concert, Isabelle Faust se prêtera à une séance de signature de disque.
Programme du concert :
J.S. Bach Partita pour violon seul n° 3 en mi majeur, BWV 1006
Eugène Ysaÿe Sonate pour violon n° 2 en la mineur, op. 27
Nicola Matteis père Extraits de Ayres for the Violin
• Aria amorosa – Passaggio à solo – Gigue (mi majeur)
Eugène Ysaÿe Sonate pour violon n° 4 en mi mineur, op. 27
Giuseppe Tartini Sonate n° 17 en ré majeur
• Andante cantabile « Di se senti » – Allegro assai – Aria del
Tasso – Furlana
J.S. Bach Partita pour violon seul n° 2 en ré mineur, BWV 1004

[Pseudo]

Plus près de nous, Béla Bartok s’est lancé dans l’exercice périlleux de la sonate pour violon seul. Il en parle avec humour dans une lettre adressée à une certaine Mme Creel : "J’ai composé une nouvelle œuvre : une sonate pour violon seul, écrite à Ashville pour Menuhin. Il l’a jouée à son récital à New York. Elle a quatre mouvements et dure environ vingt minutes. Je crains que cela ne soit un peu trop long. Imaginez que vous écoutiez un violon seul pendant vingt minutes ! Mais finalement, cela était parfait en ce qui me concerne. "

La sonate s’inspire fortement du modèle de Bach, avec une structure organisée autour d’une fugue : Tempo di Ciaccona, Fuga, Melodia : adagio, Presto. Elle est souvent considérée comme le testament musical de Bartok, qui devait décéder peu après.

L’enregistrement du dédicataire et créateur, Menuhin, qui date de 1947, a été étonnamment bien capté et reporté sur CD EMI : Menuhin joue la carte du lyrisme, adoptant une sonorité intense et de grands élans.

Dans la grande édition Bartok de Hungaroton, Denes Kovacs nous explique en note qu’il s’agit d’une composition de la plus haute qualité, et il approche ce monument en conséquence : le ton est austère, presque religieux.

Changement de ton avec Frank Peter Zimmermann (BIS), qui allège la structure et recherche l’élégance : après un Tempo di Ciaccona retenu, il aborde la fugue dans un balancement presque dansant. Sa Melodia chante admirablement.

Christian Tetzlaff (Virgin), enfin, éclaire la structure de l’œuvre en insufflant de l’air entre les motifs. Sans renoncer à l’intensité du trait, il ménage de nombreux plans sonores qui éclairent la profondeur de l’œuvre. Il établit clairement de centre de l’œuvre dans sa fugue, construite sur une tierce descendante, dont les proportions majestueuses profitent avec évidence de l’habileté du violoniste à construire les fugues du Cantor. Un sommet, à mon sens.

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[peyrerouge]

Changement de ton avec Frank Peter Zimmermann (BIS), qui allège la structure et recherche l’élégance : après un Tempo di Ciaccona retenu, il aborde la fugue dans un balancement presque dansant. Sa Melodia chante admirablement.

Christian Tetzlaff (Virgin), enfin, éclaire la structure de l’œuvre en insufflant de l’air entre les motifs. Sans renoncer à l’intensité du trait, il ménage de nombreux plans sonores qui éclairent la profondeur de l’œuvre. Il établit clairement de centre de l’œuvre dans sa fugue, construite sur une tierce descendante, dont les proportions majestueuses profitent avec évidence de l’habileté du violoniste à construire les fugues du Cantor. Un sommet, à mon sens.

Désolé mais je ne comprends pas un traitre mot de ce que tu racontes dans ce verbiage abscons...cela sonne un peu comme le pipotron des audiophiles...http://sebastien.soudan.free.fr/tmp-zik/Pipotron.html