Vous écoutez quoi en ce moment ?

[peyrerouge]

Je ne m'en lasse pas....




[ Vidéo ]

Toujours pas....

[duke2]

Jacques Coursil Unit, Way Head, 1969

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[pierrebour1]

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https://lasecurite.bandcamp.com/album/bingo

[claude_m4]

claude

[6gale13]

Je sors de l'écoute du "Chateau de Barbe-Bleue" de B. Bartok hier au festival d'Aix-en-Provence dans la salle du grand théâtre de Provence. Vous pourrez entendre la captation sur France Musique le 20 juillet à 20h. J'essaierai d'en écouter le podcast pour juger des points communs et différences, bien que je sache qu'au 2° balcon, plutôt centré (à 2h) je ne suis pas à la place des micros

C'est une oeuvre que j'apprécie beaucoup et l'écouter pour la première fois en live lui donne encore plus de saveur. Il n'y a aucune répétition. Le matériau musical est extrêmement dense. Les différents tableaux et l'humeur des personnages sont l'occasion de jouer avec toute la palette d'un orchestre symphonique particulièrement riche (Orchestre de Paris). La section des percussions est particulièrement travaillée. Bartok s'ingénie à varier les timbres, les textures et bien évidemment les rythmes. La lisibilité du direct permet de mieux apprécier les différentes voix animées de cellules rythmiques antagonistes (2 pour 3 mais aussi du type 4 pour 7 qui doivent être un enfer à mettre en place). Dans cette version de concert les chanteurs sont à côté du chef, sur le devant de la scène, ce qui est une bonne chose pour rivaliser avec la puissance d'un orchestre.

A ma place, l'orchestre déployé en gradins sur la scène est particulièrement bien servi. Les chanteurs moins. Ils doivent bénéficier d'un 4° à 10° rang de parterre face à eux. De fait, comme souvent quand l'orchestre n'est pas enterré dans une fosse le déséquilibre est en faveur de l'orchestre. Bartok a eu la perspicacité d'accompagner la voix avec un effectif réduit, mais dans les forte, seule la mezzo, Judith (Irene Roberts) parvient à rivaliser avec lui. Le baryton basse (Geral Finley), très beau dans les piano et mezzo forte peine à se faire entendre dans les quelques parties forte qui couvrent sa voix.

C'est une oeuvre grave, dans tous les sens du terme. Les huit contrebasses me font face et donnent une assise particulièrement jouissive. Volume, richesse de timbres, dynamique, sensation d'espace... A ce propos, lors de l'extinction de la dernière note, le jeune chef Klaus Makela a su ménager un long silence rendant palpable la tension et la vibration du grand volume de la salle. Voilà ce que j'aimerais bien entendre sur mon système.

Rendez-vous après le 20 juillet 20h pour la confrontation avec la version de France Musique. Une attention toute particulière sera accordée à la lisibilité des phrases d'orchestre, à la dynamique et à l'équilibre avec les voix.

[6gale13]

En complément pour réécouter ou découvrir l’œuvre, voici une version très recommandable : Haitink/Berlin (contrairement à Solti où c'est tout le temps à fond).
https://www.youtube.com/watch?v=8fSbHbvtCUg

[duke2]

Gary McFarland Sextet, Point Of Departure, 1963

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[duke2]

Fourth Way, Werwolf, 1971

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[pierrebour1]

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[gix90]

ca fait plaisir de revoir cette pochette , un album que j'ai encore en CD... debut des années 90, le haut de l'indie  

[pierrebour1]

oui, époque très riche et foisonnante dans les différentes franges indés