Dîner anamightysound à base de transfo

[Hollow]

Pour chaque appareil, il arrive à distinguer et à graver dans sa mémoire le respect des timbres, la scène sonore, la finesse, le contrôle et densité dans le bas du spectre, la richesse harmonique, l'aération...

Et moi de mes cheveux blonds bouclés de ma jeunesse.

a+

[mkl]

To post était super intéressant et pas dogmatique.
Tu expliques qu'un enregistrement peut-être bon en digital et en analogique, que tu préfères un enregistrement full analogique si il est gravé sur vinyle mais qu'une prise de son numérique bien transférée peut produire un bon vinyle même si ce n'est pas l'idéal...
La difficulté c'est d'avoir ces infos. Tu as certainement des infos sur la façon de procéder de tels labels ou tels preneur de son de par ton métier et ton expérience.
A quelques exceptions, Il n'y a pas de transparence ni d'infos précise sur les étapes de réalisation des disques (pour les CD's au début ils distinguaient le AAD, ADD et DDD). Comme sur les produits alimentaires, il pourrait y avoir une légende comme le nutri-score. Mais trop peu s'en soucient donc je n'y croit pas. D'ailleurs combien de labels font comme toi des prises sur 2 appareils différents si le pressage se fera à la fois en vinyle et en CD/démat? Et comment arrives-tu à un prix de revient de 40€ pour la réalisation optimale d'un vinyle. Et d'ailleurs, c'est bientôt Nöel : où peut-on se procurer tes productions en vinyle et lequel nous conseillerais-tu de glisser sous notre sapin?

J’ai déjà vu des disques récents affichant fièrement AAA sur leur pochette.
La question que je me suis posée suite au post de Joël, c’est que si l’enregistrement, le mix, etc… sont bien réalisés en analogique, comment être sûr que ce n’est pas une machine Neumann qui numérise le signal (de manière un peu cachée)qui est utilisée pour la gravure?
Je pense que, de bonne foi, un label peut annoncer AAA pour un disque produit avec ces machines.

[morillon]

y a pas...
toujours frappant
problement un des milieux ou le plus de personnes dotés de super pouvoirs...  
impressionant
attendons que marvel s en saisisse!

[opera]

Bonjour,

ça ma rappelle les militaires Français à la fin avril 1940.... on connait la suite.

Je suppose que jpg ne parcourt que ce forum et pas en particulier ce qui se fait sur les forums internationaux.....

Le forum vert est un petit forum, il s'y fait et s'y dit des choses  intéressantes, avec des gens intéressants, mais notre marge de progression est énorme.

A plus
André

Je pense qu’on vient tous ici avec des intentions différentes, pour ma part c’est juste ma cour de récré, le niveau de technicité m’intéresse assez peu, je n’y comprends pas grand-chose (comme au rugby ^^) et je n’ai pas très envie de faire des efforts en ce sens, j’y viens pour faire un break et éventuellement chopper quelques infos faciles, si je peux partager une expérience je le fait aussi volontiers mais c’est tout et cela n’empêche pas mon attachement à cet endroit.

[Ca va d'aller]

Oui mkI, tu as bien raison.
Et du coup pour un disque qui arbore fièrement un sticker "AAA" sur sa pochette est-ce la numérisation de la gravure qui expliquerait comme par exemple pour avoir comparé un LP original sur MPS de George Duke avec la réédition estampillée AAA que j'ai été très déçu? Il y a certainement d'autres paramètres.
A l'inverse, je trouve la réédition de l'album Roots de Ian Carr's Nucleus supérieure à l'original alors qu'il doit s'agir d'un pressage à base de fichier digital (peut-être issus d'Esoteric Recordings qui font de bon repress mais en CD?)
Et les autres critères tels que le "180 gr" ou "half-speed mastering" sont purement du marketing ou mystérieux : ex : la réédition de l'album Cat Hiroshi Suzuki en half speed mastering est très bonne (je n'ai pas l'original pour comparer) alors que visiblement la version half speed mastering du Velvet Underground (La "banane") semble catastrophique.
Certains disques ont été "mal" masterisés à l'époque. Il semblerait que les albums de Joe Jackson, Bryan Ferry actuellement repressés aient corrigés ce défaut.
Il n'y a pas de règles.
C'est une loterie.

[morillon]

J’ai déjà vu des disques récents affichant fièrement AAA sur leur pochette.
La question que je me suis posée suite au post de Joël, c’est que si l’enregistrement, le mix, etc… sont bien réalisés en analogique, comment être sûr que ce n’est pas une machine Neumann qui numérise le signal (de manière un peu cachée)qui est utilisée pour la gravure?
Je pense que, de bonne foi, un label peut annoncer AAA pour un disque produit avec ces machines.

si joel ou pierre etc peuvent nous eclairer sur "le comment technique" de cette generation de graveuses?
une ad/da  obligatoire sur les bases de pcm de l epoque ou modernisables modernisées maintenant?
dans le fond toutes les productions faite sur ce genre de machine courant 80 serai finalement façon "pcm denon"?
plutot aller vers des vms70?

[Harry Rag]

[quote="joperrot » Aujourd’hui à 01:01"]Merci pour moi.
Ca donne super envie de contribuer
Pratiquement pas d’échanges sur mon exposé sur les machines à graver etc…
Pas près de recommencer[/quote

Personnellement, tes interventions sur ce fil me passionnent, mais la différence de niveau de nos connaissances respectives sur le processus d'enregistrement me font penser(peut-être à tort) que les nombreuses questions qui me viennent à l'esprit n'auraient  d'intérêt que pour moi (et sans doute quelque autres...),mais vraisemblablement nettement moins pour toi: un peu comme si tu devais expliquer ton métier au stagiaire de 3éme ...

[gilles13]

quote="joperrot » Aujourd’hui à 01:01"]Merci pour moi.
Ca donne super envie de contribuer
Pratiquement pas d’échanges sur mon exposé sur les machines à graver etc…
Pas près de recommencer[/quote

Personnellement, tes interventions sur ce fil me passionnent, mais la différence de niveau de nos connaissances respectives sur le processus d'enregistrement me font penser(peut-être à tort) que les nombreuses questions qui me viennent à l'esprit n'auraient  d'intérêt que pour moi (et sans doute quelque autres...),mais vraisemblablement nettement moins pour toi: un peu comme si tu devais expliquer ton métier au stagiaire de 3éme ...


+ 1

[cvannier]

joperrot est quelqu'un de très sympa et très pédagogue.
Une fois je m'étais exprimé un peu vite sur la manière dont on devait positionner les micros pour enregistrer un piano
Il m'a gentiment expliqué comment lui il faisait, et j'ai vite compris que je m'étais un peu égaré  
Après nous avons échangé sur les couvre-plateaux avec des essais de feuilles de sopalin    
Aucune question n'est inutile, et un forum est fait pour échanger et apprendre des expériences des autres.
C'est vrai que par moments dans ce forum on a un peu l'impression que de "gros sabots" affirment beaucoup sans donner l'impression de vouloir échanger.
C'est dommage, mais souvent il suffit d'intervenir pour recentrer les débats et ça se calme.
J'aime bien ce forum et j'y ai appris et apprends encore beaucoup de choses, même si parfois il faut chercher  

Christian

[jeanpascalg]

Quand on pourra à nouveau fréquenter un théâtre ou une salle de concert sans être à demi asphyxié par un masque, je reviendrai à Paris

Je crois que tu vas devoir attendre plusieurs années si ce n’est jamais. A moins que la baisse de fréquentation poussent les directeurs à se plaindre auprès du gouvernement.

Comme on le lit : Vous respectez les règles en espérant qu‘elles n’aient plus cours alors que c’est parce que vous continuer à les appliquer qu’elles sont toujours en cours.

Je ne suis pas aussi catégorique que ca !
Ce n'est pas une question de préférence, c'est cette phrase qui me dérange "Pourtant le forum vert est sans doute le meilleur forum hifi  par le niveau des interventions, va ailleurs pour t’en rendre compte.

Ill y a d’excellents forums en angleterre ou aux états unis mais j’aurais du préciser que je ne parlais que des forums français.

Quelques exemples :
Je passe sur les forums des marques où si tu en dis du mal ils suppriment le message.

Mais discussion typique Audio Vintage :
« J’ai trouvé aux poubelles un lecteur cd x dont je vous met des tonnes de photos, je suis étonné du résultat car je trouves le son super bon, je viens de changer les condensateurs et c’est encore mieux.

Forum indépendant des audiophiles :
- J’ai acheté une enceinte à la fnac à 100 euros, je souhaiterais  mettre 300 euros dans un modèle neuf, j’ai repéré plusieurs modèles mais à votre avis lequel est le meilleur.
- J’allucine, tu n’as pas de  devialet ?

Le vrai problème est que la mémoire auditive peut être autant défaillante que très performante selon le contexte.
je peux te dire exactement ce que j'utilisai comme nuance en 1984 sur le début de la fugue de la sonate de Liszt, je l'entend encore dans ma tête, et aussi comment je la jouerai plus tard...
je sais exactement comment sonnent certains disques sur certains systèmes que je connais bien.
Il faut avoir des repaires musicaux et non pas techniques.

La première fois que j’ai entendu les enceintes thrax j’avais amené un vinyle d’extraits du ring de Solti.

Dans mes écoutes chez des forumeurs j’avais entendu une seule fois une profondeur de l’image stéréo incroyable tout en gardant un parfait positionnement des interprètes.
J’avais fini par penser que si je ne l’entendais plus c’est parce que mes oreilles étaient moins performantes qu’il y a 15 ans.
Et bien c’est sur les thrax que j'ai retrouvé cette même sensation.

[PP_65]

To post était super intéressant et pas dogmatique.
Tu expliques qu'un enregistrement peut-être bon en digital et en analogique, que tu préfères un enregistrement full analogique si il est gravé sur vinyle mais qu'une prise de son numérique bien transférée peut produire un bon vinyle même si ce n'est pas l'idéal...
La difficulté c'est d'avoir ces infos. Tu as certainement des infos sur la façon de procéder de tels labels ou tels preneur de son de par ton métier et ton expérience.
A quelques exceptions, Il n'y a pas de transparence ni d'infos précise sur les étapes de réalisation des disques (pour les CD's au début ils distinguaient le AAD, ADD et DDD). Comme sur les produits alimentaires, il pourrait y avoir une légende comme le nutri-score. Mais trop peu s'en soucient donc je n'y croit pas. D'ailleurs combien de labels font comme toi des prises sur 2 appareils différents si le pressage se fera à la fois en vinyle et en CD/démat? Et comment arrives-tu à un prix de revient de 40€ pour la réalisation optimale d'un vinyle. Et d'ailleurs, c'est bientôt Nöel : où peut-on se procurer tes productions en vinyle et lequel nous conseillerais-tu de glisser sous notre sapin?

Si j'ai bien suivi ( ce n'est pas la 1ère fois que Joperrot en parle) , il s'agit d'une estimation actuelle du prix de revient d'un LP 100% analogique réalisé selon ses critères ; il n'est pas passé à l'acte . Peut-être peut-on encore trouver , parmi, ses 1ères réalisations des LPs en occasion . Tiens, une bonne idée,  Mr. Jop . : pourrais-tu nous lister les enregistrements que tu as pu sortir en LPs dans tes années de jeune loup du Music Business ?

[PP_65]

D'un autre côté PP65 j'ai l'impression qu'il y a tellement plus de possibilité de découvrir/d'écouter ces musiques qu'avant. Via les plateformes et les partages via les réseaux sociaux et nos modes de communications modernes  c'est dingue tout ce que l'on peut-être amené à découvrir. En ce sens c'est quand même tellement plus accessible "qu'avant".

J'ai découvert cet album et voulu le commander:
https://aroojaftab.bandcamp.com/
Le LP a été sold out presque instantanément. Je ne l'ai pas.
Mais passé ma frustration, d'une certaine manière c'est quand même génial pour cette artiste qui a été mis en lumière de la sorte, dont les concerts vont se remplir...
Sans ce genre de plateforme eu-ce été le cas?
Maintenant pour ceux qui veulent se procurer 1 support physique de disques moins mainstream c'est autre chose.
Mais y a t'il encore beaucoup de personnes comme toi qui en veulent ? Je ne parle pas du vinyle " objet à la mode" qu'on aime ici pour d'autres raisons mais les jeunes ne sont pas du tout sensible au côté affectif ou le fait de "posséder" un support tel qu'1 CD voir une cassette.
La majorité des soirées où je vais aujourd'hui on me passe des playlists...
Leur parler d'un support physique leur semble d'une autre époque. Ils "consomment de la musique" gratuitement ou presque. Il ne leur viendrait pas à l'idée de dépenser 1€ pour un support qui prend de la place, qui doit être manipulé alors qu'en un clic à partir de leur smartphone ils ont un jukebox presque infini.

Mais si tu penses qu'avec le support physique c'est la solution je ne le pense pas. Ce n'est pas l'écho que j'en ai. Je parle d'échos d'amis ou connaissance qui sont des chefs d'ensemble en classique qui vendent moins de 1000 disques voire moins de 300 ce qui ne leur rapporte rien sauf à promouvoir leurs concerts...Ces CD sont financés par leurs subsides, même pas par leur maison de prod/Label ou qu'en infime partie. Les droits d'auteurs proches de nul. Les retombées de la diffusion en radio...nuls)

Et il sort tellement de nouveautés chaque semaine.
Complexe...

1er point : le net et les découvertes . Oui et non dirais-je car , jeune , on est tenté de rester dans les mêmes prés , à toujours manger le même foin ; vraiment découvrir demande une habitude,  une volonté de curiosité qui ne peut venir que de la confrontation avec des passeurs , c'est à dire la critique ;  la vraie,  pas celle issue de blogueurs incultes , tous ne le sont pas mais tous sont au même niveau d'accessibilité  sur la toile , cela n'a plus rien à voir avec une revue que tu peux acheter à cause d'un article sur un musicien/groupe que tu peux déjà apprécier mais qui contiendra des pistes vers autre chose ( je viens de là ) .
2nd point : la consommation actuelle des musiques . Le ver est dans le fruit depuis un peu plus de 20 ans ; dans Retromania S. Reynolds écrit que la plus grande révolution musicale du début des 00s , c'est l'iPod ( ou équivalent) dont le succès est totalement lié au fait qu'on peut le remplir avec des fichiers piratés ; Napster avait ainsi un outil pour que tout ce qu'il a diffusé soit facilement écouté , partout et n'importe quand . Je comprends que des générations habituées à fonctionner ainsi puissent avoir du mal à imaginer passer à l'achat de disques . Si, dans un premier temps  les musiques , on va dire , exigeantes n'ont pas trop souffert , le non renouvellement d'un public qui met la main à la poche met en péril leur existence ; car, pour ces musiques , ce ne sont pas les concerts qui peuvent d'une part faire vivre les musiciens et d'autre part diffuser leur travail hors de leur région . Je ne pense pas qu'un Jazzman tel que Joe McPhee aurait pu mener sa carrière sans le disque , sans la volonté du fondateur d'Hat Hut de le faire connaître . Dans un autre genre musical , D. Dyrne affirme qu'il n'aurait pas pu créer tout ce qu'il a créé avec Talking Heads avec des revenus semblables à ceux du Streaming .
3ème point : tes "échos" : je pense que tes sources ne représentent qu'un milieu très particulier, à savoir celui de la musique Classique en France où le statut d'intermittent du spectacle aide à ne pas avoir trop faim ; de plus,  sans les subventions ces concerts pourraient-ils avoir lieu ? Quand je vois ce que peut représenter comme travail la réalisation d'un Opéra, j'ai du mal à croire que seule la recette des places arrive à rentabiliser l'affaire .

[joperrot]

Oui, il est un fait que Napster, grand brigan, hors la loi à l’époque, est devenu d’une année à l’autre le partenaire du Midem…
Le dommage collatéral de cette époque, est que toute une classe d’age a pris l’habitude de ne jamais payer la musique qu’ils écoutent.
Bien sur les majors s’en sorte la redevance sur le streaming aménagée sur mesure pour elles est assise sur les parts de marché et non pas sur le nombre de passage, ce qui crée une distorsion de conccurence.
Je me souviendrai longtemps d’un mois, où mon relevé m’informait de plus de 40000 écoutes….pour un montant de 1,86€ ht(au total)
C’est le mois où les Daft punk on sorti leur premier album chez Colombia….

Donc PP n’a pas tort.
Quand aux artistes ayant des petits marchés : 1- ils ont le droit d’exister et de vivre, et quelques soit leurs niveau de vente, avoir une redevance équitable.

[joperrot]

To post était super intéressant et pas dogmatique.
Tu expliques qu'un enregistrement peut-être bon en digital et en analogique, que tu préfères un enregistrement full analogique si il est gravé sur vinyle mais qu'une prise de son numérique bien transférée peut produire un bon vinyle même si ce n'est pas l'idéal...
La difficulté c'est d'avoir ces infos. Tu as certainement des infos sur la façon de procéder de tels labels ou tels preneur de son de par ton métier et ton expérience.
A quelques exceptions, Il n'y a pas de transparence ni d'infos précise sur les étapes de réalisation des disques (pour les CD's au début ils distinguaient le AAD, ADD et DDD). Comme sur les produits alimentaires, il pourrait y avoir une légende comme le nutri-score. Mais trop peu s'en soucient donc je n'y croit pas. D'ailleurs combien de labels font comme toi des prises sur 2 appareils différents si le pressage se fera à la fois en vinyle et en CD/démat? Et comment arrives-tu à un prix de revient de 40€ pour la réalisation optimale d'un vinyle. Et d'ailleurs, c'est bientôt Nöel : où peut-on se procurer tes productions en vinyle et lequel nous conseillerais-tu de glisser sous notre sapin?

L’info est rarement divulguée ou exacte, tout simplement parce que la sous traitance ne la fournit pas, ou que le label n’y voit pas d’intérêt.

Je ne connais pas la proportion de VMS80 purement analogique vs ligne à retard, il est possible que ce soit plus tardif…mais je n’ai pas eu l’occasion de me pencher sur les fiches techniques des VMS 80 et 82.

Ensuite, ne pas perdre de vue que dans le même temps la ligne à retard numérique permet de graver à partir de l’exemplaire de magnéto qui a réalisé l’enregistrement. …ce qui est un plus (j’enregistrai en Nagramaster, et les Studer A80 de gravure n’avait que rarement ces cartes pour rétablir la courbe)
Décidément rien n’est simple! Ou binaire.

Pour le lrix de vente, je ne te le détaillerai pas, c’est trop complexe, mais ce sont des petites séries donc plus difficile d’amortir les coûts fixes. Une belle pochette avec un livret collé et épais, de belles photos en n&b reproduites par un imprimeur hdg ça coute…avoir des matière de pressage exceptionnelle aussi, faire une gravure à la main sans automatisme aussi, car chronophage.
Bien sur je pourrais mettre un fichier en ligne sur le site d’une usine, envoyer un pdf pour la pochette en simple recto-verso, faire une galvano 4 jours après la gravure etc….et avoir dans mon stock des lps avec un prix de revient à 5€… mais ça ne m’intéresse en rien.

-- 27 Nov 2021, 12:28 --

J’ai déjà vu des disques récents affichant fièrement AAA sur leur pochette.
La question que je me suis posée suite au post de Joël, c’est que si l’enregistrement, le mix, etc… sont bien réalisés en analogique, comment être sûr que ce n’est pas une machine Neumann qui numérise le signal (de manière un peu cachée)qui est utilisée pour la gravure?
Je pense que, de bonne foi, un label peut annoncer AAA pour un disque produit avec ces machines.

Tout à fait!
Généralement le DA ou le boss du label qui va avec sa bande pour faire la gravure, n’est pas au courant.

-- 27 Nov 2021, 12:32 --

Oui mkI, tu as bien raison.
Et du coup pour un disque qui arbore fièrement un sticker "AAA" sur sa pochette est-ce la numérisation de la gravure qui expliquerait comme par exemple pour avoir comparé un LP original sur MPS de George Duke avec la réédition estampillée AAA que j'ai été très déçu? Il y a certainement d'autres paramètres.
A l'inverse, je trouve la réédition de l'album Roots de Ian Carr's Nucleus supérieure à l'original alors qu'il doit s'agir d'un pressage à base de fichier digital (peut-être issus d'Esoteric Recordings qui font de bon repress mais en CD?)
Et les autres critères tels que le "180 gr" ou "half-speed mastering" sont purement du marketing ou mystérieux : ex : la réédition de l'album Cat Hiroshi Suzuki en half speed mastering est très bonne (je n'ai pas l'original pour comparer) alors que visiblement la version half speed mastering du Velvet Underground (La "banane") semble catastrophique.
Certains disques ont été "mal" masterisés à l'époque. Il semblerait que les albums de Joe Jackson, Bryan Ferry actuellement repressés aient corrigés ce défaut.
Il n'y a pas de règles.
C'est une loterie.

En effet plein d’autres critère peuvent mettre à mal la qualité d’origine, même avec de la compétences et une grande exigence.
Le 180 est marketing, si c’est pour y associer une gravure DMM, une galvano faite longtemps après la gravure, des matières basiques et un démoulage rapide, comme à mon avis l’essentiel des disques vendu en grande distribution et issue des majors.

-- 27 Nov 2021, 12:37 --

si joel ou pierre etc peuvent nous eclairer sur "le comment technique" de cette generation de graveuses?
une ad/da  obligatoire sur les bases de pcm de l epoque ou modernisables modernisées maintenant?
dans le fond toutes les productions faite sur ce genre de machine courant 80 serai finalement façon "pcm denon"?
plutot aller vers des vms70?

Je crois me rappeler qu’un studio de gravure allemand m’avait expliqué que la tecno numérique employée n’était pas celles aux normes grand public de diffusion, mais bien plus exigeante.
Se rappeler que la BBC en interne avait son signal avant antenne en numérique depuis l’aube des années 70….tout le monde trouvait les concert BBC exceptionnels et bien meilleurs que ce que faisait Radio France à l’époque (dont la qualité était très variable même si parfois très bonne aussi)
Guy Lamotte m’avait dit aussi que la BBC avait une manière exceptionnelle de faire du numérique avec des convertisseur développés par eux et dans une norme propriétaire.

[joperrot]

Arrête de te faire passer pour plus idiot que tu ne l'es et raconte-nous plutôt des choses sur les écoutes de l'autre soir.

-- 27 Nov 2021, 11:15 --


Ton exemple est édifiant, Joël (je me souviens en avoir vu d'autres du même genre, dont un posté par un des membres de Portishead). Tu produits, en plus, des musique poins extrêmes que celles que PP aime poster (pour laisser certains croire qu'il n'écoute que ça), ce qui devrait t'éviter des commentaires navrants sur les artistes en question.

Tu dis que PP n'a pas tort. Sur ce point, je dirai qu'il a parfaitement raison. Peut-être que, porté par une personnalité plus consensuelle que lui, son message serait mieux admis et susciterait moins de polémiques sur le forum. Il est plus facile de se focaliser sur le messager que sur ce qu'il dit, apparemment...

Je ne cache pas que j’apprécie PP, bien sur son mode d’expression est souvent trash, mais je le prend comme ça vient, et entre deux conneries il dit des choses souvent intéressantes et justes sur les musiques qu’il écoute, et pas que…

-- 27 Nov 2021, 12:47 --

Personnellement, tes interventions sur ce fil me passionnent, mais la différence de niveau de nos connaissances respectives sur le processus d'enregistrement me font penser(peut-être à tort) que les nombreuses questions qui me viennent à l'esprit n'auraient  d'intérêt que pour moi (et sans doute quelque autres...),mais vraisemblablement nettement moins pour toi: un peu comme si tu devais expliquer ton métier au stagiaire de 3éme ...

Je pense que tu as tort, aucune question ou méconnaissance n’est idiote.
Et beaucoup seraient intéressés par ces questions.
Par ailleurs, de mon côté je déteste faire des conférences, et seul le partage me semble intéressant ici. Donc parler comme un prof à des élèves taiseux n’est pas exactement ce que je trouve intéressant.    

-- 27 Nov 2021, 12:57 --

1er point : le net et les découvertes . Oui et non dirais-je car , jeune , on est tenté de rester dans les mêmes prés , à toujours manger le même foin ; vraiment découvrir demande une habitude,  une volonté de curiosité qui ne peut venir que de la confrontation avec des passeurs , c'est à dire la critique ;  la vraie,  pas celle issue de blogueurs incultes , tous ne le sont pas mais tous sont au même niveau d'accessibilité  sur la toile , cela n'a plus rien à voir avec une revue que tu peux acheter à cause d'un article sur un musicien/groupe que tu peux déjà apprécier mais qui contiendra des pistes vers autre chose ( je viens de là ) .
2nd point : la consommation actuelle des musiques . Le ver est dans le fruit depuis un peu plus de 20 ans ; dans Retromania S. Reynolds écrit que la plus grande révolution musicale du début des 00s , c'est l'iPod ( ou équivalent) dont le succès est totalement lié au fait qu'on peut le remplir avec des fichiers piratés ; Napster avait ainsi un outil pour que tout ce qu'il a diffusé soit facilement écouté , partout et n'importe quand . Je comprends que des générations habituées à fonctionner ainsi puissent avoir du mal à imaginer passer à l'achat de disques . Si, dans un premier temps  les musiques , on va dire , exigeantes n'ont pas trop souffert , le non renouvellement d'un public qui met la main à la poche met en péril leur existence ; car, pour ces musiques , ce ne sont pas les concerts qui peuvent d'une part faire vivre les musiciens et d'autre part diffuser leur travail hors de leur région . Je ne pense pas qu'un Jazzman tel que Joe McPhee aurait pu mener sa carrière sans le disque , sans la volonté du fondateur d'Hat Hut de le faire connaître . Dans un autre genre musical , D. Dyrne affirme qu'il n'aurait pas pu créer tout ce qu'il a créé avec Talking Heads avec des revenus semblables à ceux du Streaming .
3ème point : tes "échos" : je pense que tes sources ne représentent qu'un milieu très particulier, à savoir celui de la musique Classique en France où le statut d'intermittent du spectacle aide à ne pas avoir trop faim ; de plus,  sans les subventions ces concerts pourraient-ils avoir lieu ? Quand je vois ce que peut représenter comme travail la réalisation d'un Opéra, j'ai du mal à croire que seule la recette des places arrive à rentabiliser l'affaire .

Tu résume parfaitement la chose.

En effet les aides à la production sont très grandes, et le covid a du reste fait couler de l’or sur certaines structures (dixit ma fille qui s’occupe de subventions pour pas mal de structures : musiques actuelles (nouveau terme à la mode), musique classique, Opéra ou autres…
Perso, j’ai droit à des subventions, je n’en ai jamais demandé, car j’aime ma liberté. Et que je trouve qu’il serait indispensable d’avoir une vraie économie logique : je produis, je vends) Je n’ai rien demandé au nom du covid non plus pour ma société. Tout simplement parce que je n’étais pas en danger de mort. J’aurai trouvé cela indéscent, quand d’autres structures, avec des employés ont pris de plein fouet ce ralentissement économique)
J’ai l’exemple d’un chef de choeur et ami proche qui a eu toute sa vie musicale déterminée par la subvention, au lieu de profiter d’une économie normale (je produit, je vend, je rentabilise et ainsi de suite) mais qui n’existe plus, qui s’est vu par la DRAC (pourvoyeuse des fonds publics) demander de quitter son association (alors qu’il a obtenu de multiples prix du disques, Charle Cros etc…) pour qu’elle continue à toucher quelques subside : il était jugé trop vieux! Son assoce!

Pour revenir à François, je ne peux que saluer un entrepreneur qui, dans un métier exigeant, avec des immobilisations financières importantes, crée son entreprise avec son chéquier, pas celui d’autres, ou des fonds publics. C’est couillu quand même de nos jours de créer de telles activités depuis rien. Être éditeur de disque aussi…

[EMT]

CR promis. Je pensais avoir le temps aujourd’hui, malheureusement je dois digérer un Pastitsio que j’ai cuisiné hier, et en plus François débarque chez mon voisin dans 15 minutes. Il va faire des bonds dans tous les sens etc. Donc j’aurais peut-être plus de temps calme demain ou lundi…

[mkl]

L’info est rarement divulguée ou exacte, tout simplement parce que la sous traitance ne la fournit pas, ou que le label n’y voit pas d’intérêt.

Je ne connais pas la proportion de VMS80 purement analogique vs ligne à retard, il est possible que ce soit plus tardif…mais je n’ai pas eu l’occasion de me pencher sur les fiches techniques des VMS 80 et 82.

Ensuite, ne pas perdre de vue que dans le même temps la ligne à retard numérique permet de graver à partir de l’exemplaire de magnéto qui a réalisé l’enregistrement. …ce qui est un plus (j’enregistrai en Nagramaster, et les Studer A80 de gravure n’avait que rarement ces cartes pour rétablir la courbe)
Décidément rien n’est simple! Ou binaire.
[...]
Tout à fait!
Généralement le DA ou le boss du label qui va avec sa bande pour faire la gravure, n’est pas au courant.

Merci pour ces éclaircissements.

[mambojet]

Ménage effectué
Dernière chance avant fermeture
Si ceux qui n’ont rien à dire sur le sujet pouvaient aller se soulager ailleurs…

[gilles13]

Je me souviens qu'il y avait eu une polémique il y a pas mal d'années sur les rééditions Speakers Corner. Certains mettaient en avant  ce problème de machine à graver alors que Speakers Corner déclarait que ses disques étaient totalement analogique.

[EMT]

La qualité des Speaker Corners est assez aléatoire (cf le coffret Starkos Bach). Le problème n’étant pas que le fait que la source soit « purement » analogique, c’est une base mais elle n’est pas la seul à garantir de la qualité du pressage. C’est ce que souligne Jo Perrot, il y’a tout une chaîne d’interventions qui sont critiques et si il y a un maillon faible, c’est le drame.